滑稽人才“短板”如何补齐？

第14届吴桥杂技节上，滑稽演员在与观众互动。 本报记者 耿辉摄

□本报记者 刘 燕

近日，由中国吴桥国际杂技艺术节组委会办公室承办的国家艺术基金资助项目“滑稽表演人才培训班”在石家庄开班，来自北京、上海、天津、广东等地的27名学员汇聚一堂、拜师学艺，开始了为期45天的培训学习。

一直以来，中国杂技难以摆脱“有掌声，缺笑声”的现状，滑稽人才的缺乏、滑稽节目的式微严重影响着我国杂技艺术的全面发展。在第15届吴桥杂技节即将开幕之际，举办专门的滑稽人才培训班意义何在?滑稽人才为何难求?滑稽人才“短板”如何补齐?带着这些问题，记者对相关人士进行了采访。

很多人认为滑稽不是一个行当，滑稽演员没有出路

“我国杂技艺术的发展并不均衡，在杂技技巧上非常突出，而滑稽表演发展滞后。”中国杂技家协会副秘书长肖世革说，目前，我国形成了单场滑稽、串场滑稽、帮场滑稽等几种成熟的表演形式，表演内容健康向上，演员扮相活泼可爱。但在中国杂技艺术的大局中，滑稽表演还相对较弱，存在诸如表演和创作人才缺乏，节目类型和数量匮乏，创新能力不足等问题，和西方滑稽艺术存在很大差距。

滑稽和幽默元素是杂技中不可缺少的。据省杂技团团长陈书镇介绍，在国外，最高的杂技奖项就以“金小丑”命名，在一些著名马戏团中，滑稽演出所占比例相当大，且极受欢迎，小丑演员的地位也较高，薪酬更是比普通马戏演员多。

陈书镇坦言，在中国当下的杂技演出中，滑稽节目的作用和优势显然没有充分发挥出来。国外提倡“欢乐杂技”，滑稽节目很有市场，而国内对滑稽艺术的重视程度远远不够，很多人甚至认为滑稽不是一个行当，只是用来串场和垫场用的，滑稽演员没有出路。

中国人自古以来就不缺少滑稽艺术的审美体验。省文化厅党组书记王离湘表示，高难的技巧能够给人以视觉感官上的冲击，但幽默的滑稽节目可以让观众开怀大笑，作用不同，杂技需要更多元的表现形式。少了滑稽节目，是中国杂技的一大缺失。

培养一个好的滑稽演员至少需要10年

9月1日上午9时，河北职业艺术学院综合教学楼的教室内笑声不断、掌声连连。来自美国的著名滑稽艺术家乔·迪芬正在为学员们授课。

“国外杂技艺术家的授课方式都以实践为主，目的在于更好地启发学员的思维，课上的学习强度非常大，虽然刚刚上了几天课，但收获很多。”我省的杂技演员王志忠说。

在我国，滑稽节目为何难成气候?江苏省杂技家协会副主席、秘书长曹志龙担任本次培训班的班主任，他告诉记者，国内一些杂技演出，也会有滑稽互动环节，但效果往往不理想。滑稽节目式微的根本原因是缺少杂技演出的多面手，好的滑稽演员，既要精于技巧又要会表演，要求具有很强的综合能力，培养起来不容易。滑稽节目要发展，演员一定要提升自己的综合实力。

曹志龙说，在国外，培养一个成功的“小丑”至少需要10年时间，除了技巧外，还要有扎实的文化功底。我国杂技演员的舞台生命都很短，尽管杂技演员多，但真正的杂技大师却很少，重技巧而轻内涵，严重制约着我国杂技人才的发展。

激发滑稽表演者的积极性，为滑稽艺术提供更多展示平台

“杂技如同一朵花，空中、地面、滑稽、魔术、驯兽等表演是这朵花的5个花瓣。”中国杂技家协会主席边发吉表示，杂技艺术之花要想开得更加绚烂，滑稽艺术必不可少。举办专门的滑稽表演人才培训班就是要启发中国杂技演员对滑稽艺术的认识，同时也唤起国内杂技教育者对这一不可或缺的杂技艺术门类的关注与重视。滑稽艺术在我国大有可为。

针对目前国内滑稽人才缺乏的现状，边发吉表示，中国杂技界正在为改变现状作出努力，比如说举办国际滑稽展演和国际性的研讨会、开设滑稽节目培训班等，目的就是希望能够培养更多滑稽人才，促进我国滑稽节目快速提升。

曹志龙表示，要充分激发滑稽表演者的积极性，在各项大型赛事和活动中为滑稽艺术提供展示平台，建立起滑稽艺术发展的激励机制。同时，在杂技院团层面，要努力寻求技艺全面、有幽默才华和创新精神的演员，形成以滑稽精品为品牌的市场拓展策略。优秀的滑稽演员则要在个人出精品的同时，承担起“传、帮、带”的重任。此外，要引导公众建立对滑稽艺术的评价评判体系，加强大众对滑稽艺术文化品位的认识理解，让滑稽演员享受应有的社会地位和尊重。

责任编辑：白岚